剧情简介
可是周棠却没有他这么心情愉悦呆呆的倚在门后半天都没有动一下脑子里嗡嗡的响不知道自己是在现实还是在做梦江焰刚刚是对她表白了吗这唉甩了甩头想什么也想不明白就觉得胸口...不喊就算了以后有的是机会江焰也不费那口舌了扶着她走吧别把我媳妇饿坏了反正我这几天是饿坏了他一语双关嘴角带着坏笑周棠假装听不懂他的话却暗戳戳的伸出... 详情
精选评论
黛二
这剧真的不应该放“迷雾剧场” 太适合一个人泡杯咖啡然后坐在那里什么都不想观感就和我慢悠悠看一本书一样现在可能没有谁有耐心看这样一部纪录片一样的电视剧恨不得抖音一分钟解说
麻叶子
大荧幕第四部小津也是看过的关于女嫁问题的第三次呈现放在其作品序列中这种不停重复的表达形成了一种本作从未提及出现过的青春在线的感受既作为日本习俗与常备之菜它的味道是人人都有所体会不言自明的而这种感受亦像老父亲最后那一带着酸楚、无奈而又有些悲凉的内心亦与那最后一连串空镜头形成呼应同时小津作品内那一不断重复的主题、人物等相似的表达也与本作那青春在线的寓意构成了某种联系另外如果说《商谍2》是以父与女间暧昧与不舍的关系来表现人物的孤独与悲伤之情的话那本作即是介以战争前后进而带出时间上的新与旧、老与少、生与死体验来表现其离别、孤独与悲凉之情的Ps. 生人为女 而后为妻洗衣、做饭、扫除以家以服务为中心其小津电影本身其实无意识的呈现了女性自身在这一社会环境中的位置的某种境遇
🍑桃
《商谍2》这部炫技性质又不乏在地特征的影片意味着魏书均风格的最终成熟虽然仍然可见一个古典的学院派的元电影主题但魏通过彼此咬合的三段呈现了三种表现形式并通过这种方式对于一个不存在（实际上正在或已经进行）的故事进行评论而这种评论本身也是电影机器的集体创作（巴赫金多重话语迭奏）机制逐渐显现的过程在第一部分中剧组带有浓重北京口音的讨论以失焦的方式出现在画面之外形成了一个拍摄现场的权力结构这种结构最终在最后一段变为一场任天堂大乱斗式的对决虚伪的“女性意识”解体为两个自以为是的中年男人的油腻谈话的时刻永安镇本身总是缺席魏书均呈现了这种自我质疑意识却又为新的自我沉溺创造前提
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